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談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

時(shí)間:2019-07-15 來(lái)源:古風(fēng)家 編輯:花未央 閱讀:手機(jī)瀏覽

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  一、陽(yáng)剪套色法

  在剪紙技藝中,陽(yáng)剪是最基本最普通的剪紙方法。所謂陽(yáng)剪,就是把需要的圖案保留,不需要的部位全部剪去。它流行全國(guó)各地,最為常見(jiàn),數(shù)量最多,最具剪紙?zhí)厣?,是民間剪紙的正宗。

  萬(wàn)法不離其宗,在傳統(tǒng)剪紙的基礎(chǔ)上,為使陽(yáng)剪更進(jìn)一步,筆者刻意求新,跳出單色剪紙的圈子,利用彩宣進(jìn)行套色、襯色和上色。下面談一下陽(yáng)剪套色法:

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  它的制作方法是單色宣紙剪制成“主紋圖案”,壓平鋪展,粘貼于類似色——比主紋圖案稍淺的宣紙上,等晾干后再施行剪——套色——再剪的工藝流程,力求色階漸進(jìn),根據(jù)施色面的輪廓形狀,分別將彩宣剪成別具新意的圖案。例如:牡丹花頭、菊花、蓮花、月季、玫瑰等花頭,就是陽(yáng)剪套色法創(chuàng)作而成的;又如各種花頭的葉子,老干和嫩枝鳥蟲等,也是陽(yáng)剪套色法來(lái)完成的。然后按照國(guó)畫的章法,一塊塊地粘貼上去,進(jìn)行拼圖,最終形成一幅完整的、五彩斑斕的套色剪紙作品。例如:筆者創(chuàng)作的《國(guó)色天香》《秋艷圖》等,看上去就好像一幅精美絕倫的工筆國(guó)畫,又好像一副韻味十足的水彩畫。通過(guò)近幾年來(lái)的多次個(gè)人剪紙藝術(shù)展,使人耳目一新,觀眾禁不住在作品前駐足留戀,贊不絕口。

  陽(yáng)剪套色法的特點(diǎn)是別具一格,很有創(chuàng)意,鮮艷奪目,耐人尋味而清新自然,給人以美的藝術(shù)享受,使人們大飽眼福,但他通過(guò)一層又一層的套色,最多時(shí)可達(dá)五層至六層,因此,應(yīng)嚴(yán)防折裂,鑲框較好。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  二、陽(yáng)剪上色法

  用單色宣紙剪成圖案鋪展,粘貼于白色宣紙上。晾干后,用國(guó)畫染料涂色、上色。至于怎樣上色,上什么顏色,這一切根據(jù)作者的審美情趣而定,法無(wú)定法,因才施藝。例如,筆者創(chuàng)作的《吉祥平安圖》,整幅圖案是個(gè)花瓶,花瓶的中間部分是兩只雞的圖案,“雞”諧音是吉祥,“瓶”象征的是平安,故名吉祥平安。因?yàn)樽髡邔?duì)藝術(shù)的造型很隨意,隨心所欲地使作者的觀念暗喻其中,上色更是如此。因此,作者每創(chuàng)作一幅作品,都顯示出了他(她)內(nèi)心世界的藝術(shù)美。

  通過(guò)配色和上色,整個(gè)《吉祥平安圖》展現(xiàn)在人們面前,給人一種全新的感覺(jué)。藝無(wú)止境,如果再把上色后的圖案的輪廓形狀剪下來(lái),移植到其他的地方裝裱或上框,更顯得高雅。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  三、陰剪襯色法

  除了陽(yáng)剪之外,陰剪也是不可缺少的,他的剪法與陽(yáng)剪恰恰相反,就是把需要的圖案鏤空,其余部分全部保留。有陰有陽(yáng),才顯得和諧。所以,陽(yáng)剪襯色在剪紙技藝中,也占領(lǐng)主要地位。

  它的制作方法是:把事先剪好的圖案壓好展平,再把漿子調(diào)到稀稠適中,在圖案的背面進(jìn)行粘貼,在花頭的背面襯以紅色、黃色或者藍(lán)色等,花葉的背面襯衣綠色,其他部分和背景,也根據(jù)作者的審美觀點(diǎn)去因才適藝。粘襯時(shí)一定要細(xì)心,花頭的粘襯不要超過(guò)花葉,花葉的粘襯也不應(yīng)超過(guò)花頭,工藝比較復(fù)雜。粘貼完畢,用報(bào)紙或干棉布沾干漿子水分,晾干后再進(jìn)行鏤空——襯色——再剪的工藝流程,以便色階漸進(jìn),來(lái)活躍畫面。再在作品的背面襯托一層白宣,再上板撐平即可。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  筆者利用陰剪襯色法創(chuàng)作的四尺整宣《富貴平安》和三尺三開的《十二生肖》圖,還有剪紙書法等等,就是利用陰剪襯色法創(chuàng)作的。

  陰剪襯色法的特點(diǎn)是美觀高雅,別具新意,缺點(diǎn)是層多而厚,應(yīng)嚴(yán)防拆裂,但能裝裱,亦能上框。使人們雅俗共賞,給人豐富的藝術(shù)享受。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  四、陰剪上色法

  它的制作方法是:用濃暗色的宣紙(黑、藍(lán)、紅、棕色皆可)剪成扇面、花瓶或其它輪廓形狀,再在形狀內(nèi)鏤空整幅圖案,粘貼在白色宣紙上,等他晾干,再進(jìn)行上色。用國(guó)畫顏色在花頭部位、花葉部位上涂色,其他部位上涂什么顏色,這一切根據(jù)作者的審美情趣而定。但有一點(diǎn),力求使色彩“色階漸進(jìn)、明暗對(duì)比”。否則,就達(dá)不到精美的效果了。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  上色完畢,就可以看出,既有剪紙高層次的藝術(shù),又有國(guó)畫藝術(shù)的魅力,裝裱起來(lái)掛于客廳,別具新意。例如:筆者創(chuàng)作的四尺宣四個(gè)扇面,三尺宣大花瓶,就采用“陰剪上色法”來(lái)完成的。畫面上再以花鳥草蟲來(lái)襯托,使整幅作品既有靜態(tài),又有動(dòng)態(tài),自然和諧,更具特。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  陰剪上色法的優(yōu)點(diǎn)很多,一是紙不會(huì)很厚,最多是兩層宣紙,既宜裝裱,又能上框;二是在國(guó)畫上,濃暗色宣不易上淺白色,而通過(guò)陰剪鏤空,粘貼白宣紙上,就易上色了,使剪紙與國(guó)畫兩者結(jié)合。因此,在國(guó)畫上所做不到的,而通過(guò)陰剪鏤空就可以達(dá)到,使作品獨(dú)特高雅,別具一格。

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  五、陰陽(yáng)交織互稱法

  先把剪好的整幅作品鋪平,調(diào)好漿子,在陽(yáng)剪部位上套色,在陰剪部位上襯色,通過(guò)作者精心細(xì)致的套色和襯色之后,等晾干后再粘貼在白色宣紙上,將國(guó)畫的章法和剪紙的技藝融為一體,既具有國(guó)畫的魅力又有剪紙的韻味。例如:筆者創(chuàng)作的六尺宣大花瓶——《富貴平安》和一系列的小花瓶——《十二生肖》圖等等,就是采用陰陽(yáng)交織互襯法。在大花瓶大肚的陽(yáng)剪部位進(jìn)行套色,在花瓶上下兩端的陰剪部位進(jìn)行襯色,相互交織,充分顯示出“既有北方剪紙的粗獷、干練和豪放,又有南方剪紙的秀麗和優(yōu)美”,成為雅俗共賞的藝術(shù)珍品。在2007年五一黃金周曲阜商貿(mào)城展銷時(shí),筆者利用陰陽(yáng)交織互襯法所創(chuàng)作的唯一的一套《十二生肖圖》,兩家收藏者搶購(gòu)。

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  2008年7月,筆者利用陰陽(yáng)交織互襯法創(chuàng)作的《和諧中國(guó)、平安世界》冊(cè)頁(yè)長(zhǎng)卷,被北京第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)組委會(huì)收藏。

  莊子有句名言:“天地間有大美而不言。”這個(gè)大美在藝術(shù)創(chuàng)造者心目中是心領(lǐng)神會(huì)的,并且通過(guò)這個(gè)“大美”去無(wú)聲地塑造自我,有意識(shí)地通過(guò)自己的潛能和智慧為人間創(chuàng)造美麗,把自己胸中的詩(shī)情畫意寓于創(chuàng)作之中,竭盡所能地去完成靈感的新發(fā)現(xiàn)……

談彩宣套色剪紙的幾種技法——葛秀英剪紙作品

  總之,彩宣套色、上色和襯色的剪紙,是目前難度大、層次高的一門藝術(shù),不僅需要作者多方面的綜合藝術(shù)的修養(yǎng),要有書畫、刺繡、篆刻的功底,再配合裝裱的技術(shù),才能完成。同時(shí)還需要付出很大的精力和財(cái)力,這正是目前剪紙界套色剪紙薄弱環(huán)節(jié)的原因所在,因?yàn)橐环咨艏堊髌凡煌趩紊艏堊髌罚貏e費(fèi)時(shí)費(fèi)力,它不是一天兩天一下子完成的,而是需要好幾天或者成月的創(chuàng)作功夫,非常復(fù)雜繁瑣,需要耐住寂寞和細(xì)心,通過(guò)作者廢寢忘食、專心致志、集中精力、堅(jiān)持不懈的努力,去鉆研、去創(chuàng)新。否則,將一事無(wú)成。因此,要弘揚(yáng)我國(guó)的民間剪紙藝術(shù),應(yīng)勇于探索,大膽嘗試,銳意創(chuàng)新,以作者豐富的想象力和創(chuàng)造力,抓住我國(guó)剪紙界多彩套色剪紙的薄弱環(huán)節(jié),知難而進(jìn),去攀登民間剪紙藝術(shù)的高峰!

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