就拿佳冉最擅長(zhǎng)的團(tuán)扇來(lái)說(shuō)，單單最體現(xiàn)一把扇子氣質(zhì)的扇骨，她就來(lái)回跑了數(shù)趟蘇州，一頭扎進(jìn)竹林里。也向當(dāng)?shù)氐拿耖g老師傅取過(guò)經(jīng)，對(duì)比了常用的玉竹、紫竹等眾多種竹子后，最終選用了低調(diào)的棕竹。
“不會(huì)搶了刺繡的風(fēng)采，同時(shí)又有風(fēng)骨。”做扇就像做人一樣，佳冉最看重的是內(nèi)涵。
快節(jié)奏的北京，普通人眼里經(jīng)常被忽略的細(xì)節(jié)，比如那一片云一片落葉，在她眼里都成為了不可或缺的靈感，認(rèn)真記錄下來(lái)，畫成畫稿;
再細(xì)致的把它拓在合適的扇面上，一筆一畫間，處處是古風(fēng)韻味;
刺繡的部分，佳冉教給小城君一個(gè)口訣：“不著急，慢慢來(lái)”，在一針一線之間的穿梭，尋找著手與心之間的默契;
東方的繡功、西方的蕾絲、印度絲的手法，以及精美的釘珠，繡的明明是中國(guó)最古典的仙鶴，卻美得動(dòng)人心魄，一點(diǎn)也不“俗”。
除了佳冉，幾乎沒(méi)有人想到將這些元素，放在團(tuán)扇之中。她癡，但也從沒(méi)有被“傳統(tǒng)”禁錮住。
“只要是美的，就不應(yīng)該有界限。”
